被称为捷克新浪潮中“可怕的孩子”的杨·内梅克在布拉格电影学院的学生时代便也是一个大胆的颠覆者和实验者。他的处女作，讲述二战时期两个逃离纳粹死亡集中营的孩子的故事《夜之钻》便给人留下了深刻的印象。影片虽是个残酷的现实故事，但在内梅克的手中却使之变成了贯穿两个男孩的主观经验的惊心旅程，通过一系列的幻想和梦魇来唤醒他们心中的绝望和痛楚。影片赢得了诸多国际奖项并为他的下部影片——与其继任妻子，设计师兼艺术指导伊斯特·克鲁巴卓娃首次精诚合作的《宴会与客人》打好了基础。《客人》一片运用了与米洛斯·福尔曼完全对立的现实主义手法，以带有原罪式的高度风格化的审视态度描述了一个关于人与人之间相互影响和对统治阶级意识形态妥协的卡夫卡式的寓言剧。该片也许是新浪潮中最具政治危险性的电影，当然是立即被禁映并遭受审查机关的公开指摘。与西蒂洛娃的《雏菊》一样，《报告》成了1967年五月捷克国家集会中声讨捷克新浪潮的借口。杜布切克当政后，该片在内梅克和克鲁巴卓娃描述性欲的超现实主义影片《殉爱者》上映后得以发行。苏联入侵捷克斯洛伐克后，内梅克“容登”黑名单之首。涅麦茨最终离开故土，在70年代和80年代晚期为英德美拍摄电视记录片，直到1989年回到捷克共和国继续他的电影生涯。
