写在前面:
耽美,起源于日本,原指“沉溺于美好的事物”,而今在中国多用于形容女性作者创作、主要以女性读者和少数男性酷儿群体为预设接受群体,主要表现两个美男子之间的爱情故事。早在上世纪30年代,“耽美小说”这一文类就新兴于日本,最终经由发展逐步壮大发展形成如动漫,影视剧等多种艺术形式。而在上世纪末,借着“改开”的东风,“耽美”最终进入我国,其中以小说这一门类的发展尤为显著,最终借助晋江这一女性向小说平台的推捧走向成熟,成为一种不可忽视的亚文化。
为什么“耽美文化”尤为受到女性读者和少数男性酷儿群体的热爱,我觉得主要有以下几个原因:一是满足了该群体的普遍性心理——即喜欢世俗意义下具有吸引力的男性形象;二是借助双男主实现在父权社会下难以实现的地位趋近平等的爱情体验。
如果你是十年甚至二十年及以上的“腐龄”,应该不难记得,在耽美传入中国的初期所形成的小说创作中,不难发现受角大体没有偏移女性刻板形象直接性转的创作思路,而剧情大体也没有脱离“王子拯救睡美人”的经典玛丽苏行文套路。而随着时代的发展,人们对女性主义、父权社会的更清晰认识、对灵魂共振般爱情体验的追求,乃至只是单纯对老套“玛丽苏”“杰克苏”情节的厌倦最终成功倒逼耽美小说开始跳脱出原有模式,逐渐出现“双强”“互攻”这些设定,甚至直接进入一向男性作者统治的军事武侠刑侦类等创作领域。
闲话扯了不少,最终还是要回到这部影视作品本身,在如今这个耽美作品井喷的年代这部作品究竟以什么特质吸引了已有十数年的作品体验的我的目光。
一、较好的人物设定。
现阶段还能做到“出圈”的作品,人设一定不能踩雷且还应带有亮点,即基本要做到两个男主的“实力”要趋于平等,就像《星条红与皇室蓝》里的总统儿子和王子;虽然世俗实力和性格都弱势,但却带有读心魔法的《30岁魔法师》;就算是看似相差最大的《青春王室》里的王子和少数族裔的平民,作者也赋予了其过人的音乐天赋和人格意识。
《向阳》在设定上最大的亮点则是把“阳光健气神经大条”这一通常习惯性定义在攻角的特质最终赋予在了受角的身上。
二、优异的内容。
电视剧作为视听的艺术,本剧没有采用日剧惯有的高饱和暖色调滤镜,而使用了
不同于一般同志向的影视作品,耽美总归还是要“美”,两名主演的各自形象在贴合人物的同时,也必须做到“好看”这一基本要求。《向阳》的两名主演中泽元纪,小林虎之介当然都是其中翘楚,但只是长得好,并不是让观众给予好评的主要原因,只有好的演技和故事才是让观众为之买单的决定因素。
太一这一角色的难点在于如何自然不造作的演出其阳光活力又“天然呆”的性格特征,你很难想象除了小林虎之介之外第二个做小内八、嘟嘴鼓腮、蹦蹦跳跳、跨式上自行车这些动作只能让你觉得青春可爱而不会鸡皮疙瘩掉一地的男演员。而航平这一角色则需要要求演员敏锐的复刻其脆弱的内心,外界一丁点的风吹草动就能造成情绪的波动,很显然中泽元纪做到了。
现阶段的人对爱情一般分为三个阶段的追求:即“门当户对”-“才子佳人”-“灵魂伴侣”。影视作品这种作为基于生活却高于生活的艺术门类,自然被寄予了实现普罗大众对爱情最高理想的使命,即实现灵魂相融的愿望。剧中(目前前五集)太一和航平因偶然相识,虽偶有误解(并非狗血drama,而是理念不同)能通过交流沟通(而不是互相折磨)的模式逐步走向共振的趋势,显然也符合20S的观众对基础类爱情影像的普遍需求。
电视剧作为视听的艺术,拍摄手法和内容设计也是考验导演基本功和筛选成品的一大途径,这其中本剧也算是亮点频频。
首先是《向阳》没有采用日剧惯用的高饱和暖色调滤镜,而是采用更趋近真实生活的色调,让观众更有代入感;二是采用片头和主线的双视角呼应的模式,让整部剧带有阅读严肃文学般的感官体验;三是使用大量拍摄技巧,如用窗帘的开闭暗示人物内心的打开程度,光线明暗对照人物性格等。其中最突出的当然要数第五集的楼梯表白这一高光时刻,大量的一般运用在电影的抖动镜头,正反切镜头集中而出,导演的用心程度可见一斑。
三、用影视传递人文关怀。
好的影视作品从来不只是承担仅供娱乐的作用,好作品中的人物行为通常都能拥有一定的启示作用。
本作的航平是后天性的耳聋患者,从拥有到失去是比从来不曾拥有更致命的打击,因此他的心思也极为的细腻敏感。本作通过太一和一些配角的言行,告诉我们应该如何去对待那些身处弱势的群体——即把他们当成“普通人”就好,很多时候你自己为是的善意都只不过是你没有意识到的傲慢。(想到了莫言、余华和史铁生的故事)
感谢能看到这里的看客,相信各位也是源于对这部作品有着极高的热情,在此也希望这部作品能圆满收场,后续想到些什么或许也会再进行补充,其中若有错误,欢迎指正。
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写在后面:
追了一个夏天,终于完结了。想说的大概也就这些了,从第七集开始虽然在内容上有起有伏,但真的很爱这两个角色和演员。很久没有看剧看出戒断反应了,甚至有了学习日语的冲动。
最后就是祝福这个世界上还在努力生活和相爱的所有人。